展 会 现 场 外 景



开 幕 仪 式



展 会 现 场

 

终身成就奖获得者吉尔伯特和乔治


一、佛罗伦萨国际双年展简介：
    佛罗伦萨国际当代艺术双年展（以下简称“佛”）是由瑟罗拉兄弟凭借艺术协会以及政府对其政治上的支持于1997年创立，每两年一届，定期在具有悠久历史并享有声誉的佛罗伦萨的达巴索古堡举行。“佛”自从创办以来一直由意大利外交部、托斯卡纳地区和佛罗伦萨省、市共同协办，2001年“佛”被联合国聘为“文明之间对话”活动中的官方合作者，其影响力逐年提升，世界各国参加“佛”的艺术家人数每年达到800余位。
   “佛罗伦萨双年展”与“威尼斯双年展”、“米兰双年展”并称意大利“三大艺术展”。
每届“佛”都从绘画、雕塑、装置、影响等艺术门类中评选出优秀作品，颁发奖项，展会还设有“洛伦佐终身成就奖”，颁发给在国际当代艺术领域有突出贡献的人。

二、艺术总监斯特凡诺 弗兰克尼先生介绍：


    斯特凡诺 弗兰克尼先生出生于1951年，毕业于佛罗伦萨大学的哲学与文化专业，之后又攻读了中世纪和现代的艺术史，并取得了硕士学位。自1978年至1981年，作为艺术史学家，他先后在锡耶纳和格斯图就职于艺术与遗产部门；并在卡利亚里和奥利斯塔诺市任艺术监管（主要负责艺术、环境、历史以及建筑遗产等德相关工作），1982年起，他开始了在佛罗伦萨以及比斯图亚两市的同类工作。几年后，他成为位于佛罗伦萨的意大利著名银器博物馆的副主席，自1989年以来的10年间。他在佛罗伦萨市的具有司法权限的教堂任职。期间，从1993年至2000年，担任佛罗伦萨免费博物馆以及古董馆的馆长。1999年，佛罗伦萨马特尔学院授予他荣誉奖章，以鼓励他为繁荣佛罗伦萨的文化所做出的努力。2000年．作为艺术史学家和文化活动部的主席，他主持了佛罗伦萨考古修复博物馆的修复区的工作，并在那里教授历史课程。同时，他也在萨勒诺市的几所大学任教授，佛罗伦萨艺术国际大学、欧洲文化遗产大学中心、卡拉拉美术学院。他是佛罗伦萨双年展的第一位艺术总监（1997年），组织过几届当代艺术展会，还出版了很多关于艺术、历史和诗歌的书籍。

三、专题采访：
（编者按：2009年12月5-13日，佛罗伦萨双年展将在佛罗伦萨达巴索古堡如期举行，为了更详尽地了解佛罗伦萨双年展的发展脉络，张鸿宾先生，以下简称“张”，近日采访了佛罗伦萨双年展艺术总监斯特凡诺 弗兰克尼先生，以下简称“斯”，下面是采访内容。）

张：佛罗伦萨双年展创建于1997年，作为第一届双年展的艺术总监，您能否谈一谈双年展是在一个什么样的历史背景和条件下产生的？创办双年展的目的是什么？

斯：佛罗伦萨一直以来都以艺术和当代艺术家而闻名，即便是到了二十世纪九十年代它也要保持这个传统，因此，佛罗伦萨双年展将国际间的艺术家聚集到一起，成为当代艺术对话与交流的一部分。佛罗伦萨所有属于自己的本质，佛罗伦萨双年展建立一种文化积淀的参考点。

张：第七届双年展将于09年举行，这次您又重新担任艺术总监的职务，时隔十几年之后，国际间政治、经济与文化艺术等领域都发生了巨大的变化，这种变化也表现在艺术展会当中，您认为佛罗伦萨双年展在这十几年的发展过程当中有哪些显著地变化？这些变化又说明了什么？

斯：是的，这十几年间国际上发生了巨大的变化，这些变化的最大特征就是各种历史文化传统不同的地区和国家加强了文化交流与对话，而佛罗伦萨双年展创建了一个与世界强有力的关系，为来自世界各地的人提供了一个交流对话的平台，使它成为佛罗伦萨最重要的活动之一。 
   佛罗伦萨双年展从一开始就获得了官方的承认，被联合国聘为“文明之间对话”的合作者，通过十几年的发展佛罗伦萨双年展与威尼斯双年展、米兰三年展构筑了意大利最重要的三个当代艺术展。
   随着这些艺术活动的兴起，带动了其它的艺术门类活动的繁荣，时尚、设计、电影、文学都加强了与国际的交流，使佛罗伦萨的艺术氛围在新的历史时期有了新的发展和延续。

张：09年的佛罗伦萨双年展中有哪些令人期待的艺术家和艺术作品？

斯：佛罗伦萨双年展有一个具有最具权威和声望的艺术评审委员会，它负责对来自世界各地的艺术家进行挑选、审核。09年我们邀请到当今世界最具影响力的行为艺术家马丽?阿希拉莫维奇，雕塑家伊戈尔，我们还高兴得看到，来自中国的重要艺术家舒勇也将出席本届双年展。

张：双年展与艺术博览会最大的区别是：双年展具有当代艺术风向
标的作用，同时又具有专业水准和学术性，请您谈谈佛罗伦萨双年展的专业水准和学术性体现在哪些方面？

斯：双年展与艺博会是有本质的区别的，艺博会是以商业利益为背景，以赢利为目的；而双年展是以展示当代艺术发展成果为己任，用艺术成果来揭示艺术是如何进化以及最新的发展趋势。
   从学术上讲，世界上所有的大型双年展都以威尼斯双年展为基础，其目的是展现最具改革精神的当代艺术景象，允许不同的传统、不同文化、不同语言的艺术家相聚一起，向公众提供一个了解当代艺术的清晰全景。

张：佛罗伦萨双年展与威尼斯等其它双年展最大的不同表现在两
个方面：其一，没有官方财政方面的支持；其二，参展作品没有主题要求，请问这种有别于其它双年展的运作模式有哪些优势和不足？

斯：这是一个民主的选择，佛罗伦萨双年展打破了传统双年展的参与模式，向艺术家提供了一种参与的可能。（当然是有条件的参与）既然是民主的选择，因此，艺术家自己有充分表达观念的自由，这就是我们不强调展会主题的原因。
   由于我们不从政府接受任何经济捐助，因此，艺术家要得到赞助（我们也帮助艺术家获得赞助）才可以参加，这种灵活的方式是我们成为一个更强大的致力于活动本身特点的组织。

张：双年展是一个发现新艺术和发现艺术新人的重要场所，在佛罗伦萨双年展的十几年里，是否有通过参加了双年展确立了在本国和国际上的艺术地位的艺术家，能否说几个成功艺术家的例子？

斯：绝对的是，我们可以保证，几乎所有的艺术家在参加完了双年展之后都会有更多的曝光机会，在地方上他们可以有更多的机会去展示他们的作品。一些艺术家先来参加了佛罗伦萨，之后就被邀请到威尼斯双年展和其他活动。
   举例来说，在众多的艺术家当中，我们有Angel Orensanz, Eduardo Pla和 Carole Feuerman，你可以跟参展者谈谈，就会发现在参加完佛罗伦萨双年展之后他们的事业是如何上升的。

张：您做为一个艺术评论家和史学家怎样评论佛罗伦萨双年展？

斯：我的活动，主要是艺术历史学，平时有很多的艺术评论和演讲，从这点上我可以说，我对佛罗伦萨双年展有很强烈的信任感，这也是为什么我从一开始就作为佛罗伦萨双年展的艺术总监，然后在接下来的几年里一直做评审团成员，我已经感到了，双年展作为一种文化传播手段对佛罗伦萨具有重要意义，现在，它对世界也具有重要意义。

张：据不完全统计09年将有第53届威尼斯双年展，第11届国际伊斯坦布尔双年展，此外还有蒙特利尔双年展，雅典、里昂、哥德堡等双年展，每一个双年展在不同的层面上形成竞争和对比的关系，做为艺术总监，您将怎样把09年佛罗伦萨双年展办成一届有特色的双年展？

斯：所有的双年展在某种程度上都在以威尼斯模式为基础，因为它是最古老的一个，但是让我们来说佛罗伦萨双年展已经开创了一种不同的结构，在这里，参加者不是由国家决定的，而是取决于天赋，能够为大众带来各种各样语言。所以我现在坐的位置，就已经与很多其它双年展有所不同了，也因此成为了艺术史上最重要的位置/地位。

张：您的人生阅历十分丰富，您是一位教授、作家、艺术史学家、馆长、艺术总监，还在艺术与遗产、历史与建筑、教堂等多个部门担任过重要职务，在这众多的职务中，对您来说哪一个是最重要的？为什么？

斯：我职业生涯中的大部分经验，已经被接纳或淘汰，这是很难选择的。目前，我们不在公共机构任职了，我感觉成为佛罗伦萨双年展的艺术总监是很受鼓舞的，我自己一直致力于教授特别的艺术史和恢复理论（复原理论），因为我认为向年轻人传播我的经验是非常重要的。

张：您能否谈谈意大利当代艺术现状？
（1）在欧洲当代艺术格局中，意大利的当代艺术处在一个什么样的位置？
斯：意大利在欧洲当代艺术格局中是非常重要的，除了有世界上最重要的几个艺术活动之外，它在美术、艺术评论、艺术教育等方面有巨大的贡献。
（2意大利当代艺术呈现出哪些特点？它所面临的主要问题是什么？

斯：每一个人对此持不同的观点，我个人认为在全球化进程当中，各种文化、语言的相互融合使本来单纯的世界变得越来越复杂，而艺术家们往往会关注一个特定的主题而忽视社会的复杂性。
    艺术家的视野应更广泛，更深入地挖掘社会本质，后现在主义为我们提供了任何选择的可能。

张：与美国、德国等一些国家相比较，意大利当代艺术的氛围显得有一些冷清，因此，有人将意大利当代艺术的沉寂归结为客观的历史事实和深入骨髓的保守价值观“这些将遏制富于冒险精神的当代艺术的发展”。也有人把意大利当代艺术沉寂的原因归结为当代艺术馆的缺失、艺术评论家的沉默以及不利于收藏家的税收政策，请问您是否同意以上的观点？您又怎样评价意大利当代艺术？

斯：我对这个意见持完全相反的态度，因为这并不是事实。近乎一个庞大的文化遗产（大约90%的世界性遗产都在意大利），我们可以说，意大利一直以来都对属于自己的艺术表现感兴趣，我们必须说，当今比过去更开放了，当今的教育已经允许了在创造性的训练方面有更多的了解。这里也有大量的关于时尚，艺术，设计等的活动。意大利并不清冷，只是在艺术世界中有了多样的领域。
   艺术评论文章是没有保留的，正如你说的，我们有很多重要的艺术“思想家”，他们的作品是国际性的，而且各个年龄都有，你可以找到可用的和有才智的艺术评论文章。
   我们有很多致力于当代艺术的艺术博物馆，比如那不勒斯的MADRE， 罗马的MAXXI, GNAM 和 MACRO，锡耶纳的Le Papesse，普拉托 佛罗伦萨的PECCI，佛罗伦萨的Strozzina，米兰的CIMAC, PAC，威尼斯的Guggenheim，西西里的MMAC，这里说的只是一小部分，还有很多。意大利还有很多当代艺术基金会等等。

张：意大利是一个有着悠久历史和璀璨文化的国家，当代艺术家被笼罩在一个巨大的历史的光环下，历史文化遗产即可以是艺术家引以骄傲的资本，又可以成为艺术家创新的障碍，所以，请问作为当代艺术家怎样解决好历史与现实，传承与创新的问题？

斯：在这方面没有任何障碍，历史和当今现实生活一起成为一个有趣的二进制码，许多艺术家都用这个作为他们的创作主题。

张：最后一个问题，借这次采访的机会，请您向中国的艺术家讲几句话，谢谢！

斯：我很荣幸能与中国这样有着千年历史的大国进行对话，可以让我们了解到你们文化的独有特点。感谢所有中国的艺术家。我希望今年能有许多的艺术家前来参展。